Qatār

Mollā Mostafāī

Naftīye

Hejrānī

Javāb-e Qatār dar Pāīne Daste

Kūche Bāghī: Tasnīf-e Avval

Kūche Bāghī: Tasnīf-e Dovvom

Kūche Bāghī: Tasnīf-e Sevvom

Darvīsh Allāh  Weysī

Leylī Leylī

Darvīsh Abdālī (yā Darvīsh Allāh Weysī Esfahānī)

Darvīsh Abdolbāqī: Tasnīf-e Avval

Darvīsh Abdolbāqī: Tasnīf-e Dovvom

Sūz o Godāz (Kurd)

Rāz o Nīyāz

Forūd

Sūz o Godāz Bālā Daste

Tarz-e Qatār

Bargasht be darvīsh Abdālī

Forūd-e Bargasht

Gūshe Saharī

Samā

Sangeli Samā

Qara Chūpī

Hey Dāwed Sangīn

Hey Dāwed Tond

Haqqan Haqqan Sangīn

Haqqan Haqqan Tond (sabok)

Samā hat zahlreiche Bedeutungen, darunter „Anhören“, und bezieht sich sowohl auf das mystische Konzert als auch auf den kosmischen Tanz, der durch dieses Anhören hervorgerufen wird. Diese Bedeutung trat unter dem Einfluss von Mowlānā Rūmī in den Vordergrund.

Samā hat zahlreiche Bedeutungen, darunter „Anhören“, und bezieht sich sowohl auf das mystische Konzert als auch auf den kosmischen Tanz, der durch dieses Anhören hervorgerufen wird. Diese Bedeutung trat unter dem Einfluss von Mowlānā Rūmī in den Vordergrund.

Ostad Elahi war mit den Techniken und dem Repertoire der Instrumente der persischen klassischen Tradition bestens vertraut. Der Einfluss der klassischen Tradition auf sein Tanbur-Spiel ist spürbar und inspirierte wiederum seine Interpretation der Stücke aus dem klassischen persischen Repertoire. Auf der Suche nach einer Synthese der persischen und kurdischen Laute (der Setār und dem Tanbur) entwarf und baute er ein neuartiges Instrument: den fünfsaitigen Tanbur. So konnte er Techniken, die für Setār und Tanbur charakteristisch waren, miteinander verbinden. Auf diesem fünfsaitigen Tanbur, den nur er spielen konnte, drückt sich Ostad Elahi hier in einem Stück mit dem Titel Qatār Suite aus.Der Begriff Qatār hat zahlreiche Bedeutungen. Je nach Kontext kann er Vorankommen, Zug, Karawane, Konvoi, Kette, Verbindung oder Liaison bedeuten. Qatār bezeichnet nicht nur einen musikalischen Modus im Repertoire der klassischen iranischen Tradition, sondern auch eine antike modale Suite, die die Ursprünge des modernen Modus darstellt und deren Anklänge in bestimmten Eigenheiten von Ostad Elahis Spiel zu hören sind. Der Qatār-Modus ist tiefgründig, intim und nicht besonders rhythmisch. Er vermittelt den Eindruck von Gebet und Kontemplation. Bemerkenswert ist hier die Art und Weise, wie Ostad Elahi seine Interpretation der ungefähr 20 Stücke ausarbeitet, die er als im Qatār-Modus befindlich beschreibt. Er spielt sie in der für Qatār charakteristischen Aura, Tonalität und Stimmung und verbindet die Stücke untereinander fließend wie eine Kaskade. Die ungefähr 40 Minuten lange Qatār Suite, die hier aufgeführt wird, gilt als eine der vollständigsten Aufnahmen von Ostad Elahis Musik, die erhalten sind.

Samā

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Weitere Interpretationen von Samā

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