Ostad connaissait bien les techniques et les répertoires des instruments de la tradition classique persane. L'influence de la tradition classique est devenue perceptible dans son jeu du tanbur, qui à son tour a inspiré son interprétation des pièces du répertoire classique persan. Cherchant à réaliser une synthèse des luths persan et kurde (respectivement setâr et tanbur), il conçoit et fabrique un instrument original - un tanbur à cinq cordes - qui lui permet d'intégrer les techniques caractéristiques du setâr et du tanbur. C'est sur ce tanbur à cinq cordes, dont il était le seul à pouvoir jouer, qu'Ostad s'exprime ici dans une pièce intitulée la suite de Qatâr.

Le terme Qatâr recouvre un large éventail de significations. Selon le contexte, il peut signifier avancement, train, caravane, convoi, chaine, lien ou liaison. Outre le nom d'un mode musical dans le répertoire de la tradition classique iranienne, Qatâr désigne également une ancienne suite modale à l'origine du mode moderne, dont les résonances se retrouvent dans certaines particularités du jeu d'Ostad. Le mode Qatâr est un mode profond, intime, peu rythmé, qui évoque la prière et la contemplation. Ce qui est remarquable ici, c'est la manière dont Ostad étoffe son interprétation d'une vingtaine de pièces qu'il décrit comme étant dans le mode Qatâr, en les jouant avec l'aura, la tonalité et l'accord caractéristiques du Qatâr, tout en reliant une pièce à la suivante avec la fluidité d'une cascade. D'une durée d'environ quarante minutes, la suite de Qatâr présentée ici est considérée comme l'un des enregistrements les plus complets de la musique d'Ostad.